让窗花花回归民间

栏目分类：武当传说   发布日期：2017-04-29   浏览次数：次

刘静兰简介：

刘静兰，1955年4月生于内蒙古自治区乌兰察布市商都县高勿素乡高家村。包头市民间文艺家协会副主席，中国工艺美术大师，2012年被国家文化部评为第四批国家级非物质文化遗产项目“包头剪纸”代表性传承人。

刘静兰（资料图 图源：张京羽）

刘静兰的剪纸作品，匀细优美，柔弱飘逸，堪称一绝。其剪纸秉承了中国传统文化中含蓄的寓意，多次获得国家级大奖；并有200多幅作品被中国美术馆和国家博物馆收藏；还有许多剪纸图案被国家邮政总局选为邮票、首日封、明信片的图案发行。

作为闻名海外的杰出剪纸艺术家，刘静兰早已享誉世界。她剪出的老鼠成为密克罗尼西亚子鼠年的邮票；龙年的一幅巨龙不仅成为《人民日报》的头版图片，还成为国家送给外宾的重要礼物。她用一把小小的剪刀不仅剪出了中国传统的民间剪纸艺术，还把剪纸艺术带出国门，走向世界。

采访实录：

问：今天来拜访您，看到有小朋友在您家里学习剪纸，您怎么带自己的徒弟？

答：她要是不喜欢剪，怎么教都没有用，你要厚脸皮地学才可以，就是什么都不顾忌，就是脑子里面喜欢剪纸。以前我没有拿纸回家，就感觉把什么东西落下了，就时刻地想着，想办法也学，悄悄偷着看也学。所以最重要的是先喜欢，然后才能越学越好。

刘静兰作品（资料图 图源：张京羽）

问：您从小时候就开始学习剪纸吗？启蒙老师是自己的家人吗？

答：我小的时候剪纸是当作窗花来使用的。每年过年的时候，村里都有贴窗花的习俗，红红的，挺喜庆。也有贴白色的，说明当年家中有老人过世了。邻居郭婶婶是村里的剪纸高手，而且和我家的关系非常亲密。每年过年时，家里窗格上都是贴的郭婶婶剪的窗花，可以说，她就是我的启蒙老师。

在我7岁那年过年时，我看到村里家家户户的窗子上都贴满了窗花，而我家的窗户上却只贴了4个窗花，我就不高兴了。母亲告诉我，郭婶婶身体不好，家里又有喂奶的小孩，忙得没有时间剪太多。但我还想把窗户贴满窗花，于是让母亲去和郭婶婶借来小剪刀，郭婶婶还帮我熏好了样子，钉好了，让我剪。刚开始经常把纸挑烂了，但母亲可会鼓励我了，她说：“剪得挺好，远看花花的，近看疤疤的，贴上红红的就行了。”

问：是从那时候就喜欢上剪纸了吗？

答：我最喜欢趴在炕上看郭婶婶剪纸了，一会儿的工夫，红纸就变成漂亮的窗花花，简直像魔术一般。自从初次尝试后，我就对剪窗花越来越感兴趣了，而且我还暗暗下决心，一定要让我家和郭婶婶家在过年的时候都贴满窗花。我常借郭婶婶的剪刀剪一些碎纸头，一剪就停不下手。她看我对剪纸这么用心，就把剪刀和她保存的所有剪纸花样全部送给了我，并且开始教我熏花样和剜剪窗花的各种方法。

问：这把剪刀是专门用来剪窗花的吗？它和一般剪刀有什么不同？

答：这就是一把普通的黑铁剪刀，比较小巧，那时候剪刀也是比较贵重的物件，所以有了自己的剪刀特别高兴，劲头更足了。我很卖力地剪着各种窗花样子，经常戳破手，但剪出的花样总是很粗糙，自己也有些焦虑。母亲就要我记住这样一句话，“毛毛瘦的长甚甚的，档档剪的细针针的，贴在窗户上亮亮堂堂的”。就是说要把窗花上的须须剪得又细又长，这样才亮堂漂亮。这些比较朴素的话语实际上已经概括了剪纸的艺术特色，并且一直影响我到现在。

刘静兰作品（资料图 图源：张京羽）

问：那您认为自己剪得好的原因是什么？除了有郭婶婶的启蒙和家人的启发之外，还有别的原因吗？

答：因为喜欢，所以就比较努力，手非常勤快，不但春节时给自家剪，就连郭婶婶家的、姑姑家的，以及邻里乡亲们家的窗花我几乎全包了。剪得多了，自然就越剪越好。

问：如果仅仅是照着剪纸样子模仿，肯定也不会有今天的艺术高度吧？

答：刚开始是比着老花样去剪，也经常去搜集各种花样，比如大年三十，村里家家户户贴新的窗花，我就到各家各户去串门，看到有漂亮的窗花，就央求人家来年换新窗花时把旧的给我留下。模仿到一定程度，我就自然而然地去改造那个花样，加上自己的小创意，这些改造由于加上了自己的想法，让我对创造新的剪纸题材有了更大的兴趣和动力。

问：感觉到这个阶段，制作剪纸已经成为您的爱好。那么，您的作品是怎样走出高家村，被更多的人所认可的呢？

答：我1975年时就参加工作了，那时提拔年轻干部，我曾当过公社党委副书记。但那段时间忙于劳动，剪纸中断过一段时间。

1983年，我分配到包头第一化工厂，负责女工工作，有时会帮忙做一些工会工作。1984年时，厂里举办职工书画大赛。我帮着收集整理作品，看到其中的剪纸作品时，我的自信就来了，我觉得自己剪得更好。厂里师傅也鼓励我参加这次展览，我就剪了一幅《凤凰戏牡丹》，结果在展会上，大家都夸我的手艺精湛，剪得漂亮，最终获得了一等奖。

问：这次获奖后给您带来了什么改变？

答：从那以后，我的剪刀就再也没停下来过，而且更有信心了。我会剪纸的消息在厂里都传开了，同事们结婚办喜事都找我帮忙剪喜画，我也是有求必应，大家在新房里热闹地玩耍，我就坐在一边快乐地剪喜字、剪喜花。家里人也会帮我买一些有关剪纸方面的书，也会帮我把剪纸作品送到一些报社作插图用。我一边工作，一边学习，眼界也逐渐开阔起来。随着大家对剪纸的认可，我也越来越意识到剪纸是一门民间艺术，自己有责任把这种艺术发扬光大。

刘静兰作品（资料图 图源：张京羽）

问：帮别人剪要不要报酬呢？

答：怎么会要报酬呢？剪完了，他们会送糖或者瓜子来，好多同事就坐在一起嗑瓜子、聊天，我顾不上嗑瓜子，继续剪。那时候不会想到剪纸也能值钱。

问：那您什么时候知道自己的剪纸也能值钱的？

答：1992年，我去北京出差，特意带了自己的剪纸去了中国美术研究院找老师。没想到老师没找到，我在和一家卖剪纸的摊主聊起剪纸时，我说自己会剪纸，他就想看看，当我拿出两幅剪纸作品让他看时，一位路过的人看见了，当即掏出十元钱要购买。我从没想过剪纸会换成钱，我就不好意思要他的钱，那人扔下钱就走，我第一次意识到原来自己精心创作的窗花居然是有价值的。

问：听起来好像您什么题材的内容都能剪，如何才能做到这一步？

答：其实来工厂工作之前，我就有十几年的剪纸技巧积累了。之前年复一年为家里和村里乡亲们剪过年的窗花，许许多多剪纸老样子都烂熟于心，为我打下较扎实的基础。

在这个过程中，我也搜集了几百幅各种题材的老花样，这些老花样内容丰富、种类多样，具有复杂的历史背景和深厚的文化内涵。

来到工厂后，我在原有的积累下，开始创造性地剪喜花、生肖花、寿花、团花、灯笼花和以夫妻子女属相为题材的“全家福”。这段时间有了很多创作灵感，工艺也有了很大提升。

问：您多次出国参加文化交流活动，国外的朋友也很喜欢您的剪纸作品吗？

答：除了现场展示之外，我有时会进行现场演示，他们的语言我听不懂，但我能感觉到他们很惊讶这是怎么剪出来的，我听到他们发出“哇哇”的声音，后来听有的媒体报道，说我的现场演示震惊四座。

刘静兰作品（资料图 图源：张京羽）

问：您的民俗剪纸作品在国内多次获奖，在国外也大受好评，对此，您怎么看待？

答：1994年，我在朋友建议下，参加了“中国民间艺术一绝大展”。出人意料的是，我的剪纸作品《老窗户》夺得铜奖。剪纸作品《老窗户》再现了当年老家张贴的窗花，只是将36孔窗格中的剪纸样式融入自己的创作。

此后，我才知晓原来窗花花也是艺术。于是，大大增强了自己参加各种民间艺术展览的信心和勇气。多次获奖让我有了比较高的名气，也会被邀请参加一些民间艺术活动。但这些都没什么，我从小就学习剪纸，喜欢了一辈子，我从来没想靠剪纸去赚钱。我们的民俗剪纸能得到外国朋友的认可与肯定，当然很高兴，我会一直剪下去。

问：您剪过无数张剪纸作品，在您创作的所有作品中，您最喜欢哪幅作品？

答：我最喜欢的是《十二生肖》，从构思到剪裁，我整整花了3个多月的时间。

问：能详细说说喜欢这个作品的理由吗？

答：《十二生肖》是在1996年创作的，用了4种颜色，每幅生肖图都比较活灵活现，并且有3个小图组成，可以看到和此生肖相邻的其他两个生肖，中间配以寿、万、水波等剪纸纹样，融合连接，使每个生肖图都和整幅剪纸浑然一体。

问：那么您判断好作品的标准是什么？什么样的剪纸才是好的剪纸？

答：剪纸创作要有“讲究”，不光是剪得精细。比如《老窗户》讲究的是天圆地方，而《月光》讲究的是阴阳结合。每一幅剪纸都有它丰富的内涵，并不是看起来漂亮那么简单。所以我在带徒弟时也会让他们认识到，必不可少的传统不能忘记。

2011年刘静兰参加“中国非物质文化遗产传统技艺大展”系列活动，受到领导接见（资料图 图源：张京羽）

问：虽然剪纸都有自己的地域特色，但对普通消费者来说，剪纸元素都差不多，您能一眼就看出是哪个地域的吗？

答：一看就能看出来是哪个地域的，也能一眼看出自己的作品。我有一次在路上走着，看到一个人穿的T恤上印有一个剪纸图案，我一眼就看出是我的剪纸作品。还有一个白酒品牌，酒盒子上用的也是我的剪纸作品。我也没有时间去打维权官司。所以现在市场上比较混乱，随意盗用别人的创作，不尊重知识产权。

问：能简短地说一下以您为代表的商都剪纸的艺术特色吗？

答：整体来说，因为从地理位置上说是个交界点，商都剪纸内容比较丰富，既有草原游牧文化，也有中原农耕文化。窗花比较多，窗花花样留下来的也多。剪纸风格淳朴粗犷，但画幅都不大。大多采用团块状镂空剪法，画面效果简约概括，没有太多矫饰，整体比较朴素。

问：后来到城市去工作，您的风格有什么变化吗？

答：我到了城市开始没有把剪纸当成一种艺术，后来我的师傅说这是民间艺术。每当有结婚的同事让我帮忙剪喜画，我就开始创作，不喜欢重复地剪，人家给一个题目，我就创造着剪点儿什么。

那时候什么题材的都剪过，而且会有自己的创意。我曾经想跟着一个老师学画画，觉得学会画画了，对以后设计剪纸样子有帮助，但老师说你这么大的年龄想学什么？我说我只会剪纸不会画，他说你原来怎么剪的？我说就是照着花样剪的。他就建议我回老家收集花样。

问：一直没有学画画？

答：老师认为学画画，我的剪纸就变味了，所以后来有个美术馆的老师说这个老师太好了，我应该感谢他。

有一些东西我知道，我就是想创作一些东西，但是理论的东西必须懂，没有理论的支撑，你心里没有数。像这些过去的花样，包括这个花样，这是我们在清朝时期创造出来的，一直流传下来的，这些花样一直流传下来了，都有说法，都是很吉祥如意的表达，每一个剪纸后面都有文化和寓意，还有民俗的东西。还有一些寄托，剪一个庙那样的，精神上的寄托都涵盖在剪纸的形象里面了。原来我只是剪，不知道这些。

问：您说的那个“变味”是指什么变了？

答：中国的文化比较含蓄，不直接点出来，它用一种载体表达出来，你要写“马上封侯”那太直白了，它用一个摆件放在那儿，是一种很直接的谐音，一个马的背上骑一只猴子来表达马上封侯，用谐音表达你的一种愿望。

过去用桃子表达长寿，茶壶就是期盼生一个男孩，石榴是多子多福。这是一种很深厚的文化底蕴，传承的过程中我担心慢慢地淡漠了，有一些慢慢地就忘记了，那种味道没有了。我认识一位教剪纸的老师，他说他最失误的就是没有把民间的窗花整理和收集起来，他让我以后要做这种收集整理工作。

问：您的意思是说不能只传下来老花样，其中的文化内涵也要传下来？

答：是的，所以从1986年开始，每次研讨会我能看的论文我都看，我理论文化没有到那个程度，但有一些东西心里还是知道的，很多东西都有讲究，随着时间越来越长，有一些东西永远不知道了，这就非常可惜了，就是看着好看，什么意思呢？看不懂，不好理解。我觉得肯定不是随意性的，有一些文化，因为只留下了符号，作品背后的东西不知道。有一些是那个时代生活当中的表现，有一些东西是精神层面的，那种寄托，还有期盼，都在里面。

2013年9月刘静兰随内蒙古文化厅赴毛里求斯进行技艺展示。（资料图 图源：张京羽）

问：那么在这个过程中，您是如何把传承与创新结合在一起的？

答：实际上是一个慢慢的过程，必须是在老祖宗的指导下，往下走，把剪纸深厚的文化内涵继承下来，随着时代的变化，它就随着走。我认为必须不断地搞创新，让每一幅剪纸都有它的丰富内涵，并不是看起来漂亮那么简单。

我现在收徒弟，也很注重剪纸的文化价值的传承。剪纸最传统、最典型的就是不断，拿起来是一片，放下来是一块，都是整的，它不能脱离这个剪纸的元素和剪纸语言，在这个基础上再去反映一些现代语言。例如剪一只老虎，老虎里边有了小老虎了，透视性地把老虎肚子里边的东西也能剪出来。剪一朵花，什么石榴花、牡丹花，都在一个枝上头，所以说民间艺术是大胆的、不讲理的艺术，就是好看。

问：您40多年的剪纸生涯总结过来，学习剪纸最难的环节是什么？

答：最难的就是创造。印象当中的美，剪出来变成很美的一个东西。好的创意，就是有一个图案剪得很漂亮，整体结构还有一部分，主要是剪得多了就会自然而然地有了自己的创意。

问：您和剪纸相伴了几十年，您未来的愿望是什么呢？

答：国家对非物质文化遗产的保护与传承非常重视，专门拿出80亿元作为专项基金，保护地方文化，我想我要是有一个展示的地方或者是保护的地方，能把古老的东西，都展示出来给别人看就好了。

作者手记：

在包头市一个安静普通的小区里，在绿树掩映的一排排公寓楼里，我很容易就找到了刘静兰老师的家。因为我一眼就看到了，在那宽大的窗玻璃上张贴着红色的剪纸窗花，看起来醒目、悦目。

是的，我的判断没有错。走进刘老师的家，两只绿色鹦鹉正在客厅清脆地鸣叫，温和的刘老师端来水果，唠家常般地接受了我的采访。虽然是第一次见面，但我却能感受到亲切的熟悉感。因为从2013年冬季准备剪纸论文开始，在素材的收集过程中，我多次看到过刘老师的剪纸作品，也读过有关她剪纸方面的报道。所以对于这次当面的拜访，我充满期待，并感到很激动。她那令人惊艳的剪纸技艺是如何练成的，她对剪纸艺术的热爱为何能不降温地持续几十年，等等，我想自己来寻找答案。

作者和刘静兰（资料图 图源：张京羽）

我刚在客厅里坐下，刘老师家里又先后来了四个七八岁的小学生，其中一个男孩，四个女孩。他们都是到家里来上剪纸课的。他们安静地坐在那里，专注地低头剪起来。刘老师把他们安顿好，慢声细语地告诉我，“剪纸必须静下心来，时间一长，性格就磨平了”。

7岁师从邻居家郭婶婶，数十年后成为传统剪纸“老熏样”传承者，几十年过去了，剪纸已经成为刘静兰老师生命中不可分割的一部分。因为对剪纸的痴迷，她说自己有了识别性记忆，她很容易就能记住众多剪纸花样，但其他的事情见一面就忘记了，包括见过的人再见面又想不起来了。

有人曾这样评价刘静兰的作品：“这是来源于民间乡野的现实生活，质朴明快，既夸张含蓄，又规整粗犷，体现了对民族民间艺术元素的包容和理解。”而刘老师说，其实对剪纸技艺而言，更多的是一个艺人本身长期积累的经验和感悟。当地传统剪纸的“语言”包括细毛毛、滴水纹、旋儿、小圆圈等，剪的时候是纸转剪子不转，一般从中间下剪子。

很多人认识刘静兰，是因为一幅叫作《三阳开泰》的邮票。2002年4月，《三阳开泰》剪纸被中国邮政局定为“癸未年”邮票二图图案并出版。另外《喜气洋洋》用于“癸未年”邮票小版张版式二过桥图案出版。但对刘老师来说，无论是否出名，无论是否获奖，她都没有放在心上，除了对剪纸单纯痴迷的喜爱，作为国家级的剪纸传承人，她早已意识到自己的责任。就像著名作家冯骥才说的那样：“传承人所传承的不仅是智慧、技艺和审美，更重要的是一代代先人们的情感，它叫我们直接、真切和活生生地感知到古老而未泯的灵魂。它的意义是物质文化遗产不能替代的。”

刘老师回忆起儿时的那种窗户上贴满剪纸的场景，告诉我贴的时候不能往死里贴，过去用面做的糨糊，点一点贴上，有的地方翘起来，风吹过特别美。

那种记忆至今让她难忘并感动，2007年的非物质文化遗产的专展上，她一个工作室做了两个老窗户，布展的时候有灯照过来，有的观众看到觉得特别亲近、特别美。

40多年来一直酷爱、痴迷剪纸，剪纸让她觉得特别地快乐，她说快60岁了，血脂高不敢熬夜了，但是一拿起来就控制不住，有时看电视时都忍不住去剪，一剪就到半夜12点了，感觉时间过得特别快。

在刘老师家的这次拜访，轻松而又欢乐。不仅能听到各种剪纸的民俗寓意，还能看到那四个小朋友现场打擂台似的暗中竞技。尤其在听到我的惊叹时，他们的劲头更足了。其中一个叫王欣悦的小女孩在我赞美她剪得好看时，马上剪了一幅《小兔吃萝卜》的剪纸送给我。这幅剪纸作品小巧可爱，充满童趣，可爱至极，也让我开心极了。

更令我感到满足的是，刘老师让我参观了她的藏品。她带我走进一个房间，拉开两个巨大的抽屉，把一摞摞剪纸作品摆放在床上，我们趴在床沿上，近距离欣赏剪纸作品的美。

而当我有些俗套地问刘老师的愿望是什么时，她说，眼下的愿望是作品太多放不下，希望有一个地方可以把这些东西保护起来，能有一个场所展示给大家看。更长远的一个梦想是——让窗花花回归民间。她经常会设想，在深夜的一间土房里，躺在暖和的土炕上，煤油灯在微微闪烁，多格子的纸糊窗户上，贴着漂亮的窗花，窗外有月光照进来的时候，窗花上的图案形象逼真，栩栩如生，那该是怎样地美丽至极。她幻想有朝一日，一定要邀请外国朋友来参观这样的美情妙景。她会对他们说，这就是中国，中国的乌兰察布市，一代代传承着中国古老的文化和民族风情。

作者简介：

张京羽，1997年8月10日出生于北京，祖籍山东。在北京中关村二小读完小学，在清华附中度过了愉快的初中生活，目前是北京人大附中1B班高三学生。善良温和，热爱美术、写作和生物，梦想拥有一个强大的动画制作工作室，能生产出令人惊叹喜爱的动画大片。

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